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在办公室前手动打字机;。有人在厨房里掐灭香烟,这张照片看起来像黛安?阿勃丝(美国新纪实摄影最重要的代表人物,双方的主流社会性格和优势进行了深入探索,1971年自杀。)摄影;?一家餐馆的照片在酒吧卖沙丁鱼,只有光秃秃的墙壁,几个桌子和椅子,和吉米·亨德里克斯(美国吉他手和歌手,作曲家,被认为是摇滚乐历史上最伟大的吉他球员)的肖像?这样像赫尔辛基的场景。是故意这样考里斯马基制成。可能是两者的结合。1996年,阿基诺-里斯markey“云”在戛纳电影节评委会特别奖;。2002年,情感戏剧没有过去的男人”由代表考里斯马基,即使在陪审团在戛纳奖和普通陪审团奖;。
最后在2006年,他的三部曲,芬兰在黄昏的光,再竞争,2011年“勒阿弗尔”再次角逐金棕榈奖。考里斯马基在柏林电影节一直没有被邀请的主要竞争,从1990年到1990年,阿基诺是在柏林的新电影论坛单位赢得了四个奖项,鼓励,但直到“希望的另一边”是他的第一次奖角逐金熊奖。希望另一边的复古的基调,所以说它是一个测试rees markey版本的吉姆?贾米拍电影和大卫·林奇,托德-梭伦的风格也有一些神似。
唯一的区别在于,这部电影为当地乐团一些原创摇滚乐作为点缀,让人很清爽,这将是优雅而紧密结合野外风。这部电影将几个字符巧妙的连接在一起,让他们共存,相互碰撞,而其中最关键的角色,是一个名叫哈立德·阿里叙利亚难民。他躲在一个煤船从阿勒颇的奴役中逃了出来,他试图在赫尔辛基寻求庇护。一个序言,我们看到船阿里,他的门很混乱,面对他对移民官员,他们说,他不能呆在这里,很快就会被驱逐出境。
阿里显然没有屈服,他成为了一个地下的餐厅。
搜狐娱乐(来源:“好莱坞记者”编译:小麦mi)。“光明之夜”讲述了一个沉默寡言的父亲和改善自己与儿子之间的关系,一起开始了一段旅程,不能通过挪威北部的父亲。这部电影的导演托马斯·阿斯兰是一个“柏林”导演出生在德国,2013年北方黄金梦”第一次柏林电影节。然而,明亮的夜晚”和“北国黄金非常不同的梦想,“北国黄金梦”至少有一些独特的风格元素,和这部电影看起来苍白,平。在影片中,各种各样的人生旷野反复在你的眼睛,但长途旅行的两个主要人物,但没有个性。
这是一个看似深奥但是空的电影,进一步验证了托马斯·阿斯兰的电影总是不能国际电影市场的根本原因。事实上,“柏林”德国导演也有非凡的天赋,克里斯蒂-佩措,安,例如,“芭芭拉”“似乎没有工作,如与一个坚实的知识叙述语言带来的对观众的心理影响,他与托马斯?阿斯兰的差距是显而易见的。
明亮的晚上运行时间86分钟,83分钟,但在无尽的拖戏,但关键情节交代和很匆忙,在电影的最后,未能提供足够的。相比,相同的问题之间的关系每一代城市德曼“托尼”,每一个场景的电影,多考虑两个字符之前历史上几年级高于电影和情绪的影响。
简单地说,“光明之夜”的最大问题是一个严重缺乏“玩”,角色的性格和行为的发展,父子关系的标记时间,完全直到最后一幕来了,你可能会感到故事的真正意义,但这部电影的结局是无能为力。乔治·弗里德里希·扮演演员迈克尔,是一个极其内敛,中年男子从他的妹妹和电话交谈,我们了解到,他们的父亲刚刚去世。从迈克尔的语气可以看出,这个人的生活是不快乐,不仅封闭的性格,和与他人沟通会有点敌意。
出席葬礼的迈克尔,在家里收拾东西,然后与他处于青春期的儿子在挪威之旅。电影之前,父亲和儿子在路上不是两人的行为动机在一个特定的描述,他的儿子多年来一直生活在母亲和母亲的男朋友,见过她的父亲迈克尔,开车在路上!按照一般的公路电影拍摄方法,父亲和儿子可能在路上遇到一些特别的人或一个特殊的危机加深两人的理解,但这部电影不是——他们只是在开车。
然后他们建立一个帐篷露营,没有任何有效的交谈推动情节的发展。迈克尔·路从未提及他们的儿子的祖父刚刚去世,导演可能想说的是:迈克尔和他的父亲关系疏远,现在他和他的儿子?
在电影有点变化的桥,他们一起去看房子被烧在旷野的这个世界上,似乎也在摧毁过去隐喻之间的关系和建立新关系,但问题是,信息的数量似乎只持有一个完整的块。乔治·弗里德里希·收获两次德国电影评论协会奖最佳男演员提名,已经在柏林电影节引起了极大关注,扮演儿子特里斯坦-嘉宝,今年只有15岁,但他已经是著名的童星的德国电影,2013年,“西方”为他赢得了最佳群德国电影节戏剧表演。但在明亮的夜晚,特里斯坦-戈伯和乔治·弗里德里希·互相看了看,大多数时候是冷漠和背诵几句毫无意义的线条。
虽然他们两人玩愚蠢的人真的很难,但不幸的是,他们太无聊。观众可能不关心父亲和儿子,也不担心他们是否能修复感情,因为整部电影,你心里不知道是什么,或者他们会用什么样的方式推翻彼此的差距。
搜狐娱乐(来源:“好莱坞记者”编译:小麦mi)奥地利电影“疯狂老鼠”讲述了一个古典音乐评论家所经历中年危机。这就是著名的奥地利阶段演员约瑟夫-哈德的导演处女作,下周将在奥地利被打开。这部电影有一个熟悉的、友好的漫画,虽然演员看起来光滑,但是它充满了自嘲的颜色,是一种更高级的喜剧电影。虽然“疯狂老鼠”不是原始的非常高,和喜剧与社会问题,但它是在柏林电影节的主要竞争对手,目前为止最快乐的一部电影作品。
约瑟夫-,是一个家喻户晓的名字在讲德语的国家,在过去的20年中,他在舞台上表演和影视领域得到柔软,去年赢得奖项,黎明前的搭档,也只是代表奥地利参加奥斯卡最佳外语片。作为一个有影响力的演员在一个特定的地区,野生老鼠的出现无疑会大大增强了在国际电影行业的认识,德国将于今年3月公布。
纵观全球电影,德国喜剧传播力量总是有限的,由于翻译的原因,德国喜剧不是主流观众所接受,但去年的戛纳竞赛第一,奥斯卡最佳外语片”托尼城市德曼”改变了这种情况。虽然野生老鼠杀伤力和情感影响不是喜剧和托尼城市德曼,但是笑点是普遍可以理解它。可以肯定的是,一些出版商喜爱的野生老鼠将会在国际市场上。
哈德良自己扮演主角乔治。这是50岁之间的男性,这些年来一直是新闻的维也纳古典音乐评论家,但编辑沃勒突然解雇了他一天。乔治是一个崇高的傲慢的家伙,在面对主编的“耻辱”,他没有勇气告诉他这个坏消息他的妻子乔安娜——甚至当乔安娜是一个心理医生。大屠杀的战胜他的妻子,他失业了,乔治假装工作每一天,什么都不做我在普拉特公园游乐场浮动。在那里,他遇到了一个名叫埃里克?技工和埃里克罗马尼亚女友妮可,Eric早在我学习时曾经欺负乔治,但是现在,这三个人似乎在情感和灵魂在一起——他们正在走向未知的未来,没有办法在前面。
乔治的婚姻生活并不比他的工作场所遇到更好的。他的妻子乔安娜今年43岁,多年来一直渴望有一个孩子,但始终未能怀孕。她将这一切都归咎于乔治的坏蛋。婚姻危机导致断裂点,乔安娜大胆地采用了“损失”——她和一个英俊的男孩叫基督教贴在“病人”,目的是借对方的孩子,但基督教是一个同性恋。面对的生活一团糟,乔治终于崩溃了,他决定辞职的编辑报复,起初,他只是摧毁的主编豪华轿车,最后逐渐激烈的行动。,整个高能生动精彩的表现,可以让观众继续笑。
值得一提的是,这部电影的配乐采用莫扎特,舒伯特,韩德尔,威尔第,和许多其他音乐家的经典片段,但熟悉的旋律并不让人玩,踩到每一个部分的得分点,这在很大程度上了喜剧效果。
野生小鼠具有丰富的细节显示的实际遇到的中年白人,他们显得如此普通,穿着考究的,好像一切都是好的,但心脏正面临着前所未有的低自尊和自怜。原本简单的闹剧,最终会给人留下一个小小的思考。电影的英雄充满智慧和魅力,gerhard脚本不写字符盲目自负傲慢的家伙,他是喜剧桥段不断构建一个符合这个角色来解释他想表达什么主题,完美的俏皮话在无处不在,凸显了格的拿手好戏。当然也渴望他的“玩”,海报和末端的屏幕,厚厚的积雪,但只有一个内衣的身体,多么可爱,这是一个令人难忘的场面。
搜狐娱乐(来源:“好莱坞记者”?编译器:小麦mi)莎莉·波特讽刺喜剧“鸡尾酒”,一群老朋友聚在一起,但对他们来说,晚上充满了爆炸性的就像在崎岖不平的道路,他们必须系好安全带,无药可救。有一流的电影,吉莉安·墨菲,艾米丽·莫蒂默,克里斯汀?斯科特?托马斯,帕特里克·克拉克森西娅-一波盖,和布鲁诺- f。“鸡尾酒”的拍摄只花了两周时间,但这并不影响它成为一个充满活力的电影。影片用黑白图像渲染,似乎有一种特别的吸引力,和电影“地狱”表类型,“鸡尾酒”很容易想到“谁”迈克·尼科尔斯,路易斯?坚持资产阶级的审慎魅力和托马斯。温特伯格“家庭晚餐”。然而,尽管电影的主题涉及所有比较前卫,但它与上述经典电影或缺乏讽刺,尤其是对于一些禁忌挖。这是一个传统的社会喜剧的主题,如何联合王国!
表面上看,似乎我们可以赞美莎莉-波特和她的“鸡尾酒会”,但事实并非如此。波特电影拍摄前相比“奥兰多”探戈课程和其他优秀作品,或缺乏创意,她只是用当前观众更容易接受的方式完成一个受欢迎的工作,所以有趣的样子。“党”是第三次在柏林电影节莎莉·波特竞争。1983年,波特与淘金者来到柏林首次亮相,赢得了读者评论单位这个奖最佳影片。波特并不是一个多产的导演,自1979年以来,总共只有13电影。“愤怒”已经入围2009年柏林的主要竞争对手,但未获奖。“鸡尾酒”在内的团队表现和诙谐的脚本,可能会有一些在柏林国际电影节上,也有可能让波特罕见的商业上的成功。
克里斯汀?斯科特?托马斯的女政治家,珍妮特刚刚晋升为准备内阁,聪明的精明的女人庆祝他们的职业成就,选择一个黄道吉日家庭聚会。戛纳电影节最佳男演员蒂莫西?斯波坎玩她的丈夫比尔。这是一个看起来浑浑噩噩的大学教师,在我们收到的消息后妻子举行鸡尾酒会非常震惊,然后在家听音乐喝酒时,喝醉了。第一位访问帕特里克·西娅-克拉克森先生,这是一个有点理想主义的一口愤世嫉俗的老妇人,她的伴侣是一个完全和她看起来不男人-布鲁诺说,玩炸,这个人有点嬉皮风。玛莎·琼斯是一个妻子,一个大学的教授女权主义倾向,不再年轻珍妮特刚刚怀上了三胞胎。汤姆是一个富有的银行家,他悄悄地与可卡因和手枪的鸡尾酒会,上演了一场戏剧。
“鸡尾酒”的经典戏剧,每个人在晚会上都带有骨架的一个黑暗的秘密,最终积累成一个巨大的冲突,撕直视真相。一些将面临绝望的忏悔,暴露自己的事务,其他人把友谊的边缘摇摇欲坠,一些拳头彻底全价票,甚至手枪岩石。胶片长度超过70分钟的冲突和相互PK公路,总是在情绪状态,莎莉·波特不断使用有趣的游戏来推动情节的发展,直到所有的人物在接待失去知觉和擦伤。
从莎莉·波特是英国的敏感情况,她在影片中很多政治话题,例如,人物的对话涉及如女权主义、妖魔化的社交网络,是英国主流民主政治崩溃的氛围,和英国国民健康保险制度的危机等等。但这一切都只能算作电影里的小摆设,这部电影总体仍维持海关,戏剧的本质——中产阶级自我反省。类似的工作在过去的半个多世纪英国舞台上上演。“鸡尾酒”,当然,另一个问题是,在电影中每一个略显病态的夫妇缺乏可信度,很难相信你有这个在现实生活中就像这对夫妇——“鸡尾酒”到来之前,他们从不披露另一方的任何线索。更重要的是,他们说话的方式是超重,如果他们玩是可以理解的,但是在大银幕上,很难避免被怀疑火腿。
黑白摄影的“鸡尾酒”非常迷人,再加上爵士风格,非常强劲升值。在小组赛战斗期间,帕特里克·西娅-表现非常抢眼,克拉克森线也非常不友善的乐趣,让人想起贝蒂戴维斯,混合情绪和尖锐的社会讽刺融合在一起。只是,“鸡尾酒”电影并没有达到理想的高度。
搜狐娱乐(来源:品种? 编译:小麦mi)沃尔克-石龙麦道夫回到蒙托克,夺得最佳女主角尼娜柏林-霍斯和斯特兰卡斯拉加德。这个故事是关于一个老情人重新点燃浪漫故事,虽然它看起来像一个优雅的肥皂剧,但对石龙麦道夫,这是这么多年以来他最好的作品。
“回到蒙托克”是一种精致而高雅的情感的电影,我有点恭维。这部电影讲述了一个名叫马克斯-左恩作家的故事。是作家的源图像的蒙托克的小说作者,马克斯·弗里希,他是石龙麦道夫的朋友,1991年去世的吗。弗里希是瑞士的著名作家,建筑师,是第二次世界大战之后,德国文学最重要的代表之一和弗里德里希·durrenmatt称为德国文学的双子座。电影的马克斯左恩从柏林,抵达纽约,为了写完小说。在这里,他遇到了并且已经17岁情人丽贝卡,分别。这是一个非常困难的局面,麦克斯已经结婚了,他似乎不应该有什么想复制,但妻子是远远超出了大半个地球,他认为这个不需要付出任何代价,蛋糕可以舔一口。马克斯是一个喜欢挑战,毕竟,世俗权力作为一个作家,喜欢自由生活。
今年有超过77岁的定位是一个历史上最著名的电影导演的电影在德国,维姆·文德斯,沃纳赫尔佐格,粘合剂和莱纳-沃纳说,“新德国电影”四杰。但到目前为止,他仍然是1979年最著名的作品之一,据王玻璃小说《铁皮鼓》的电影,这部电影在戛纳电影节上赢得了“金棕榈”或和奥斯卡最佳外语片奖。之后,他卖掉了玻璃玫瑰青年的“爱杀不宽恕”,“和其他作品,入围戛纳竞争。在柏林电影节的简历石龙麦道夫“德国的秋天”的故事和她争夺黄金熊,“丽塔传奇”,但他们是平庸的,不可逾越的高峰《铁皮鼓》(就我个人而言,我欣赏1998年“蠕变”)。“回到蒙托克似乎让我们看到了石龙麦道夫的状态回升,直接他的叙事电影中非常平滑,焕发出年轻的、精力充沛的精神状态。镜头在纽约的大街上,迷人的鸡尾酒会上,一个男性作家复兴之旅开始了。
打开电影,演员马克斯,直接进入相机给我们他的智慧,他的父亲,在他死之前他只留下了一个词——人们最重要的两件事:一是你犯的最大错误,另一个是你最大的遗憾是什么。这部电影似乎围绕着言论推出一个故事从演员到没有留下任何遗憾。密集的公路宿命论的压迫感,马克斯,年轻和美丽的妻子对他很好,但是他很不高兴,因为他觉得这一切几乎是理所当然的,他想真正感受生命的意义。
马克斯失去了丽贝卡,但命运的手给了他第二次机会。丽贝卡现在是一个受欢迎的职业律师。马克斯来到她的办公室,这个女人对他很冷,几乎并不像他想象的那么友好。但当两人再见面,关于他的事情已经发生了变化——丽贝卡和她的蒙托克周六下午,因为她正在考虑购买一个海滨别墅。所以,他们开始进入精力充沛地状态。
很长一段时间,你内心的问题是:他们会睡在一起?事实上,当他们发生了这个,你不觉得不合适,这不是一个大问题。尼娜——一匹马的美丽无限放大,隐藏在她的伤心后悔的气质,让她看起来更有吸引力。很长一段时间,你会认为回到蒙托克是一个场景的伟人,因为马克斯在战争和自我,总是也最终将迷失在爱,但在这部电影将焦点转移到丽贝卡,她真的可以让观众怀疑和疼痛。
总的来说,“回到蒙托克”是一个肥皂剧,只能说,它必须看起来不错。沃尔克-石龙麦道夫也是一种很好的尝试,他跨越年龄障碍,显得更年轻,还与观众耳目一新的感觉。
对于EDG来说,小组赛里面的所有比赛不仅只在于辅助的游走、刷野、上路抗压或者是中单的反gank,而更重要的是天赋和训练效率的较量。
厂长从2011年就开始就开始玩英雄联盟,他是中国英雄联盟历史上最伟大的人物之一,他赢得过重量级的国际比赛冠军,包括IGN和季中邀请赛。但是这还不能让他满足,因为厂长的梦想是赢得S系列赛的冠军,而目前,他的最好成绩仅仅是八强。
厂长没有选择退役而是仍然在征战的一个重要原因就是世界总决赛,在历史看来,这对于一个非韩国籍选手是非常难以捉摸的。放眼本次世界赛,厂长曾开玩笑说他的目标是突破八强。不过他们八强战的对手是ROX,厂长的目标似乎难以实现。厂长在S系列赛的个人表现其实已经一届比一届好了。在S5之前,尽管队友对他有着很高的评价,但他野区的控制率和团战侧翼的切入能力并不被世界公认为特别强势。
在S5时期,厂长用他高效的刷野效率转化为对面的线上压力,而在S6时期,EDG更多的是围绕着他的野区入侵来做文章。在今年的LPL夏季赛,EDG保持不败,唯一遗憾的是在半决赛对阵WE的比赛中未能限制住兮夜的发挥。
这次S6的分组对于EDG来说是最有利的一次,但令人意外的是,他们只是以小组第二的成绩出线,在八强赛中不得不面对强大的ROX。
厂长的职业生涯和H2K的ADC选手Forgiven很有可比性,他们都在为冠军而坚持。虽然Forgiven以高人一等的个人技术闻名,但是他仍然在为一个冠军头衔奋斗,其中一个重要的原因是因为他的打法非常固定,经常换队伍也使他很难和队伍有高磨合度,甚至产生沟通问题。
从S4开始参加LCS,Forgiven对线能力都被大家所认同。 武松国际他的英雄池也随着比赛的增加而加深,但是与此同时,他耿直的打法和缺乏灵动性一直饱受批评。
今年的LCS夏季赛,因为队内原因,H2K不得不召回Forgiven。H2K晋级S6总决赛可以用侥幸来形容,他们输给SPY之后,是被G2抬了一手才以小分优势晋级世界赛。然而,在不被看好的情况下,他们力压EDG以小组头名出线。
在和EDG的比赛结束之后,Forgiven是这样评价EDG的:“他们的打法很极端,下路吃太多资源了,这让上路非常抗压。EDG的下路很强,但是他们的打法很不健康,也许这和他们上路不够强有关,但是就因为上路不够强就不去帮他吗?”他还调侃厂长长时间住在下路,就像EDG的下路是一个三人组合一样。
但是根据比赛数据,这完全与Forgiven的分析有出入,他占了全队经济的26.4%,比Deft的24.2%高出不少。
反观厂长,他花了很多时间在边路,特别是在他们最后一场的加赛中 摩斯国际。但是在资源分配上,Mouse由于一直在抗压,能获得的资源很少,导致发育不良。尽管厂长已经特意在帮Mouse,但是他还是未能在对线时做出有效的措施,甚至被H2K上单单杀。
如果我们非要说出厂长的缺点,那就是他主动gank时太依赖队友的给出的信号以及对面的具体情况。他对对方上路低效率的gank以及未能认清Mouse单线时的弱点可以反映出厂长gank时机判断的低准确性,而且他对下路的关注程度也非常明显,这导致对方经常能采取正确的措施去防止他的下路gank。
在S5的一次采访中,厂长曾表示:“没有人是完美的,人无完人,你必须要注重提高自己的个人实力,因为只有这样才能促进自己的发展,有时你还必须要通过时间来弥补自己的缺点。”厂长对边路gank的能力的确在这几个赛季进步了不少,但是这却不是经常奏效,这种战术已经被对手研究透彻了。在今年之前,厂长尝试着使用蜘蛛和豹女这样的carry型打野,因为去年的比赛本版是以上路为主,适合配合carry型的打野,但是今年的比赛版本是以打野为主,在选到这类打野的同时,却不得不面对Mouse抗压的这个事实。但是由于Korol会在之后的比赛中上场,厂长的打野思路也许会有所改变。
厂长非常注重队伍之间的配合,和他相反,Forgiven却是一个不太注重团队配合的选手,这也许就是他们团队矛盾的起源,从他频繁换队伍就可以看出。H2K上单表示:“和Forgiven一起打比赛,我们都知道他的尿性,所以在战术上做出了改变,尝试着不围绕他来打。”但是就是这种打法,H2K依然能战胜EDG,这很大程度上与厂长打野思路单调是有关的。
Forgiven在采访中频繁抱怨他在下路经常要2V3,其实是在暗示他有能力去2V3,但这种自信是基于队伍的矛盾。
厂长坚信通过不断的训练能提高对游戏的理解和能力,但Forgiven却认为磨人的长时间训练收益很小,他不会刻意去长时间进行排位训练,他不会去看比赛重放,甚至还曾放弃LOL去专注打守望先锋,但却没有明显的实力下降。Forgievn表示:“你花大量时间在训练或者单排上,希望通过这样来了解游戏的机制和版本强势的东西,这样最多只能有百分之十的作用。”
不可否认,厂长是一名很有天赋的选手,他的单排表现把Deft和Pawn都吸引来了EDG。Forgiven则更加注重于他所认为适合的东西,不会刻意强迫自己做不喜欢的事。
在小组赛第二阶段里,H2K保持全胜,我们可以看到H2K蓝色方的超高胜率,他们新颖的战术思路,他们在淘汰赛中一定会是令人刮目相看的队伍。
而对于厂长来说,不管他花多少时间去训练,去研究和适应这个不断版本更新的游戏,他可能都无法打破八强这个纪录,他仍将无法改变习惯,仍然无法脱离海量的排位训练。
厂长在采访中曾表示:“我的梦想是获得S系列赛的冠军,但如果真的无法实现,至少,我尽力了,没有遗憾就好。”而Forgiven则表示“没有遗憾”只是无法实现梦想的借口罢了。
训练固然重要,但是训练效果和所得到的回报则显得更加现实。
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厂长没有选择退役而是仍然在征战的一个重要原因就是世界总决赛,在历史看来,这对于一个非韩国籍选手是非常难以捉摸的。放眼本次世界赛,厂长曾开玩笑说他的目标是突破八强。不过他们八强战的对手是ROX,厂长的目标似乎难以实现。厂长在S系列赛的个人表现其实已经一届比一届好了。在S5之前,尽管队友对他有着很高的评价,但他野区的控制率和团战侧翼的切入能力并不被世界公认为特别强势。
在S5时期,厂长用他高效的刷野效率转化为对面的线上压力,而在S6时期,EDG更多的是围绕着他的野区入侵来做文章。在今年的LPL夏季赛,EDG保持不败,唯一遗憾的是在半决赛对阵WE的比赛中未能限制住兮夜的发挥。
这次S6的分组对于EDG来说是最有利的一次,但令人意外的是,他们只是以小组第二的成绩出线,在八强赛中不得不面对强大的ROX。
厂长的职业生涯和H2K的ADC选手Forgiven很有可比性,他们都在为冠军而坚持。虽然Forgiven以高人一等的个人技术闻名,但是他仍然在为一个冠军头衔奋斗,其中一个重要的原因是因为他的打法非常固定,经常换队伍也使他很难和队伍有高磨合度,甚至产生沟通问题。
从S4开始参加LCS,Forgiven对线能力都被大家所认同。他的英雄池也随着比赛的增加而加深,但是与此同时,他耿直的打法和缺乏灵动性一直饱受批评。
今年的LCS夏季赛,因为队内原因,H2K不得不召回Forgiven。H2K晋级S6总决赛可以用侥幸来形容,他们输给SPY之后,是被G2抬了一手才以小分优势晋级世界赛。然而,在不被看好的情况下,他们力压EDG以小组头名出线。
在和EDG的比赛结束之后,Forgiven是这样评价EDG的:“他们的打法很极端,下路吃太多资源了,这让上路非常抗压。EDG的下路很强,但是他们的打法很不健康,也许这和他们上路不够强有关,但是就因为上路不够强就不去帮他吗?”他还调侃厂长长时间住在下路,就像EDG的下路是一个三人组合一样。
但是根据比赛数据,这完全与Forgiven的分析有出入,他占了全队经济的26.4%,比Deft的24.2%高出不少。
反观厂长,他花了很多时间在边路,特别是在他们最后一场的加赛中。但是在资源分配上,Mouse由于一直在抗压,能获得的资源很少,导致发育不良。尽管厂长已经特意在帮Mouse,但是他还是未能在对线时做出有效的措施,甚至被H2K上单单杀。
如果我们非要说出厂长的缺点,那就是他主动gank时太依赖队友的给出的信号以及对面的具体情况。他对对方上路低效率的gank以及未能认清Mouse单线时的弱点可以反映出厂长gank时机判断的低准确性,而且他对下路的关注程度也非常明显,这导致对方经常能采取正确的措施去防止他的下路gank。
在S5的一次采访中,厂长曾表示:“没有人是完美的,人无完人,你必须要注重提高自己的个人实力,因为只有这样才能促进自己的发展,有时你还必须要通过时间来弥补自己的缺点。”厂长对边路gank的能力的确在这几个赛季进步了不少,但是这却不是经常奏效,这种战术已经被对手研究透彻了。在今年之前,厂长尝试着使用蜘蛛和豹女这样的carry型打野,因为去年的比赛本版是以上路为主,适合配合carry型的打野,但是今年的比赛版本是以打野为主,在选到这类打野的同时,却不得不面对Mouse抗压的这个事实。但是由于Korol会在之后的比赛中上场,厂长的打野思路也许会有所改变。
厂长非常注重队伍之间的配合,和他相反,Forgiven却是一个不太注重团队配合的选手,这也许就是他们团队矛盾的起源,从他频繁换队伍就可以看出。H2K上单表示:“和Forgiven一起打比赛,我们都知道他的尿性,所以在战术上做出了改变,尝试着不围绕他来打。”但是就是这种打法,H2K依然能战胜EDG,这很大程度上与厂长打野思路单调是有关的。